Книжкин Дом (knizgkin_dom) wrote,
Книжкин Дом
knizgkin_dom

Categories:

Бажовская шкатулочка, но сегодня в ней больше о Роскиных

Сегодня о любопытном пополнении моей бажовской коллекции. Суперобложки у моей книги нет, я ее из интернета скачала.



ЖИВИНКА В ДЕЛЕ
Автор П.Бажов
Художник В. Роскин
Издательство ВЦСПС "Профиздат"
Москва, 1948 год
Тираж 30 000
Интересно это издание тем, что оно вышло при жизни писателя, иллюстрировано было художником Владимиром Роскиным, и сыграло с Роскиным злую и непредвиденную шутку.
И к тому же невозможно не рассказать о братьях художника. Так что сегодня речь пойдет не только о сказах Бажова. В общем, обо всем по порядку.
Начало будет почти сказочное - жили-были у отца (весьма успешного адвоката Иосифа Роскина, скончался в 1919 году) три сына: Григорий, Владимир и Александр. Все сыновья получили образование, и интересовались совершенно разными сферами деятельности.

Старший, Григорий (1892 - 1964) - цитолог и гистолог, один из основоположников функциональной цитохимии.



Совместно с женой Н. Г. Клюевой создал противоопухолевый препарат "КР" (круцин), положив начало новому направлению в онкологии - биотерапии злокачественных опухолей. Идея заключалась в том, чтобы найти паразита, который предпочитает не здоровые, а раковые ткани. Паразит атакует опухоль, разрушает ее, а потом паразита можно уничтожить химиопрепаратами. И такой паразит был найден - Trypanosoma cruzi! Г. Роскин обнаружил замечательный феномен — антагонизм между злокачественным ростом и болезнью Чагаса. Эта болезнь распространена в Южной Америке и вызывается паразитом — трипаносомой Круци Чагаса. Ее передают «поцелуйные» клопы, кусающие спящих людей в губы. В сороковые годы казалось, что лекарство против рака уже появилось. Однако судьба этого открытия и его авторов оказалась непростой. Публикации работ по биотерапии рака вызвали интерес в ООН, и Вышинскому был сделан запрос об открытии нового противоракового препарата в СССР. В это же время академик-секретарь АМН СССР В.В.Парин по каким-то служебным делам должен был поехать в США и собирал материалы, которые могли бы продемонстрировать последние достижения советской медицины. Н.Г.Клюева попросила его взять с собой и рукопись первой монографии ее и Г.И.Роскина "Биотерапия злокачественных опухолей", которая вот-вот должна была быть опубликована у нас. Василий Васильевич Парин выполнил эту просьбу, за что жестоко поплатился. Об этом стало известно И. Сталину,в то время озабоченному искоренением в нашей стране низкопоклонства перед Западом (ничего не напоминает?). В борьбе за патриотизм эту историю посчитали показательной и поучительной. На этом примере решили проучить недостаточно патриотично настроенных ученых. Их обвинили в предательстве; им была инкриминирована попытка протащить свое открытие за границу, продажа тайны, преклонение перед Западом и антипатриотизм. К этим "преступлениям" В.В.Парину добавили и передачу самой книги, а также других материалов за рубеж, вывоз которых, конечно, был заранее санкционирован соответствующими органами. В.В.Парина арестовали, судили по стандартному тогда обвинению в шпионаже в пользу США и приговорили к заключению на 25 лет (просидел он 7 лет). В это же время был снят с работы министр здравоохранения Г.А.Митерев, а авторов препарата "КР" в связи с вмешательством ООН не могли судить уголовно.
С этой истории началась длительная кампания своеобразных моральных репрессий — "судов чести", первыми жертвами которых стали Н.Г.Клюева и Г.И.Роскин. Их судили совсем по-особому: морально и всем миром. После реабилитации в ЦК и на Политбюро КПСС было устроено показательное общественное судилище на высоком уровне, а затем в парторганизацию было направлено закрытое письмо ЦК КПСС для ознакомления всех членов ВКП(б) с проступком Клюевой и Роскина. И хотя оба они были беспартийными, но проработки прошли во всех местных организациях. Их обвиняли в том, что, движимые тщеславием, честолюбием и преклонением перед Западом, они поторопились сообщить о своем открытии на весь мир, использовав для этого сомнительного посредника в лице В.В.Парина. Вскоре "суд чести" нашел продолжение: А.Штейн написал нужную пьесу "Закон чести", и по его сценарию быстро поставили и соответствующий фильм, который преследовал ученых, куда бы не бежали они от этой трагедии. Были написаны еще две пьесы (правда, скорее посвященные патриотизму в науке вообще): "Великая сила" Б.С.Ромашева и "Чужая тень" К.С.Симонова. Таким печальным образом авторы круцина стали известны всей стране как потерявшие советское достоинство поклонники Запада, их считали потенциальными предателями.
Ситуация, сложившаяся с препаратом весьма интересна - в конечном итоге было запрещено его производство, хотя было доказано, что препарат не токсичен, хорошо переносится и оказывает несомненные улучшения...
Подробнее: http://www.ihst.ru/projects/sohist/books/os2/113-120.pdf
http://www.xliby.ru/istorija/geroi_zlodei_konformisty_otechestvennoi_nauki/p26.php
http://old.computerra.ru/own/vasiliysk/521499/

Младший - Александр (1898 - 1941) - литературовед и критик.



Основными жанрами, в которых работал Роскин, были эссе, очерк, критическая статья, литературный портрет (в том числе М. Горького, А. Грина, В. Гроссмана, И. Ильфа и В. Петрова, В. Каверина, К. Паустовского, М. Шолохова и других) и театральные рецензии. Как театральный критик Роскин посвящал свои статьи классике. В 1936 г. Роскин опубликовал повесть для детей «Максим Горький». Главной темой творчества Роскина был А.П. Чехов. Роскин погиб в октябре 1941 г. Подобно многим другим москвичам-интеллигентам, он в самом начале войны пошел в ополчение и вскоре попал в плен. Как писал К.Паустовский, нашелся предатель, выдавший немцам национальность Александра Иосифовича. Но на этот случай у писателя был приготовлен цианистый калий, который и спас его от истязаний и казни. В. Гроссман посвятил ему очерк «Памяти Роскина», который не был опубликован из-за «мрачного» тона. Сам очерк я смогла найти только на сохраненной копии, сама же страница недавно была удалена (скорее всего, можно найти другие ссылки, но мне они не попались). Вот: http://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:Jx5gNn7FAhUJ:www.pseudology.org/evrei/Roskin_AI.htm+&cd=2&hl=ru&ct=clnk&gl=ru&client=firefox-a.
Подробнее: http://www.eleven.co.il/article/13583
http://forum.patriotcenter.ru/index.php?topic=45907.0
А здесь немного о Гроссмане и дочери Александра Роскина - Наталье: http://www.chayka.org/node/4093

Ну, и, наконец, средний сын - Владимир (1896 - 1983) - живописец, график.



С 1913 года Роскин учился в Строгановском училище, затем в МУЖВЗ в мастерской Ф.И. Рерберга и И.И. Машкова, одного из основателей общества «Бубновый валет». Студия Ильи Машкова (1914-1917) была самой престижной в Москве, и дорогой, и посещаемой. Здесь учили открытости цвета, «вкусной» и тяжелой по фактуре живописи. Наконец, Роскин поступил в натурный класс Училища живописи, ваяния и зодчества в 1916 году. Последние новости обсуждались нередко в лавке при Училище, тут же на Мясницкой. Здесь покупали недорогую французскую бумагу, краски «от Досекина», а также спорили о новейших «измах», какими тогда являлись кубизм и футуризм. Впервые тогда в этой лавке художник встретил Владимира Маяковского, который занимался живописью и стихов ещё не писал. Вскоре, в связи с начавшейся революцией, частные студии и Училище закрылись. И художник Роскин оказался предоставлен самому себе. Как художнику, Владимиру Роскину приходилось трудно в том отношении, что систематического образования, несмотря на всю ширину диапазона учебы, он не получил. И, как не имеющему диплома, ему было трудно начать карьеру художника. Если первые работы с выставки были закуплены отделом ИЗО Наркомпроса, то уже в приобретении последующих было отказано. Дружба с Романом Якобсоном, увлеченным теоретиком русского футуризма (с ним художник учился в реальном училище), привело к новой встрече с Владимиром Маяковским, а тот уже приглашает его, в числе тех мастеров, которые помогали ему ставить в конце 1918 года «Мистеорию-буфф» для театра В.Э. Мейерхольда, работать для знаменитых Окон РОСТА. Отдыха не было, и уже через час новое известие, соответственно оформленное, висело на улице. С красками было туго, художники использовали любые. Но при той скудности средств, они все же выглядели красочнее, чем отпечатанные в типографиях плакаты, где использовалось две-три краски, в то время как у художников их было семь и даже десять. Эти плакаты стали вывешиваться в окнах пустующих магазинов, почему и получили соответствующее название «Окна РОСТА». Они менялись каждую неделю, порой чаще. По воспоминаниям современников, они тут же привлекли к себе внимание своей зрелищностью, яркими пятнами красок, тем более, что облик города казался мрачноватым, всюду были видны следы разорения.
Роскин вспоминал, что Маяковский трудился с утра до ночи, охотно помогал всем (он не только писал тексты, но делал рисунки (до 1922 года). Когда Маяковский рисовал, то в основном набрасывал только контур, а уже красками его заполняла Л. Брик. Маяковский и Роскин обращались к лубку, к футуристическими приёмам. Сам же Роскин на протяжении всей жизни постоянно ищет свой стиль. В полиграфию его затолкала жизнь. Необходимость найти средства к существованию заставила обратиться его к книжному делу. К нему, вольно или невольно, тогда стали уделять внимание многие мастера. Самому Роскину приход в полиграфию оказался возможным благодаря накопленному опыту работы в Окнах РОСТА и в рекламном плакате, с одной стороны, и любовью к рисунку, с другой. Первое сказалось в оформлении обложек книг, а второе в иллюстрациях. Роскин пришел в книжное дело, когда оно существенно менялось. В это время налаживалась работа государственных издательств, и ставка делалась на массовые тиражи дешевых книг. Господствующий до этого «гравюрный» принцип, связанный с влиянием школы В.А. Фаворского и распространившийся затем «конструктивистский», связанный с эстеткой ЛЕФа, уходили в прошлое, хотя, конечно, оставили заметный след в полиграфическом искусстве. От конструктивизма шел интерес к «игре» шрифтами, к построению броской, эффектной композиции обложки, которая должна была привлекать внимание потенциального читателя-покупателя. Однажды в своей работе Роскин использует приём фотомонтажа, крайне популярный в 1920-е годы. Но к тому моменту тот уже перестает быть моден, и некое сложное взаимодействие конкретного визуального образа и геометрии букв кажется приёмом надуманным, даже критикуемым. Многие художники в 1920-е годы книги обращаются к рисованным обложкам (в отличие от наборных шрифтовых), создавая стиль, который окрестили современным, а тогда также называли и «журнальным», и «спортивно-идустриальным» (в первую очередь мастера ОСТа). Роскин же выбрал путь, который был связан с орнаментализацией шрифтов, и с использованием, как бы в память уходящему в прошлое конструктивизму, отдельных геометрических элементов. Это было то, что позже получит название «советское ар деко». Появляется ещё одна его манера рисунка, одновременно несколько грубоватая, экспрессивная, но и по-своему изысканная. Большое число книг Роскин оформил в начале 1930-х годов. Был участником свыше 30 международных выставок, был даже обладателем Гран-При во Франции, но советстое руководство так и не позволило получить ему эту почетную награду. Затем обратился к книге в 1940-е. В годы войны у Роскина погибает нежно им любимый сын Оська, потом следует эвакуация из Москвы, практически полная гибель его коллекции... После войны Роскин был критикован за формализм в журнале «Крокодил». Поводом послужило интересующее нас издание 1948 года сказов «Живинка в деле» Бажова, в котором критику не понравилось некоторое стилизованное использование приёмов росписи Палеха (а через это и иконописи), годы страха возможных репрессий... Но все же Роскин не опустил руки, а продолжал интенсивно работать, и в 1958 году его избирают председателем Комиссии декоративно-оформительского искусства Московского отделения художественного фонда РСФСР. Однако то, что мастер поддержал в трудную минуту инициатора "бульдозерной выставки" Оскара Рабина, ему не могли простить, и вся благополучная «карьера» Роскина в одночасье рухнула, ему пришлось покинул пост председателя в 1967 году.


(Полет Уточкина, 1972 г)
Но работал художник буквально до последних дней, правда, уже практически затворником в своей мастерской. Таков вот он, иллюстратор нашей сегодняшней книги.
Подробнее:
http://www.lesoreades.ru/photoalbum/photoalbum.php?pa_id=147
http://www.musobl.divo.ru/const_roskin.html
http://www.archrevue.ru/profileproviderblogmessage/20002.html
http://www.ejwiki.org/wiki/%D0%A0%D0%BE%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%BD,_%D0%92%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%80_%D0%9E%D1%81%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87

Ну, а сейчас и сами иллюстрации к книге (все цветные и часть черно-белых):





























































Tags: Бажов, Роскин, букинистика, варианты и их поклонники, жизнь, из личных архивов, издательство "Профиздат", книги и открытки 40-х годов 20 века, память, странички детских книг и журналов
Subscribe

  • Post a new comment

    Error

    default userpic

    Your IP address will be recorded 

    When you submit the form an invisible reCAPTCHA check will be performed.
    You must follow the Privacy Policy and Google Terms of use.
  • 8 comments